Roger-Luc Chayer (Photo : Source inconnue)
Le très mignon et sexy Timothée Chalamet, méga star d’Hollywood et connu pour son talent autant que pour son look, s’est récemment mis les pieds dans les plats avec une opinion qu’il livrait sur le ballet et l’opéra, menant certains critiques de cinéma à crier à l’opprobre, allant même jusqu’à évoquer l’idée de le priver d’un éventuel Oscar. Mais qu’est-ce qu’il a dit au juste de si terrible ?
Voici essentiellement ce qu’il a dit :
« Je ne veux pas me retrouver à travailler dans le ballet ou l’opéra, dans des domaines où l’on dit : “Hé, il faut garder ça en vie”, alors qu’en réalité plus personne ne s’en soucie. »
Il a ajouté immédiatement, sur un ton semi-ironique :
« Tout mon respect pour les gens du ballet et de l’opéra… Je viens probablement de perdre 14 cents d’audience en disant ça. »
L’idée qu’il exprimait — maladroitement selon plusieurs — est que certaines formes d’art traditionnelles seraient devenues marginales ou moins pertinentes pour le grand public, et qu’il ne voulait pas travailler dans des domaines qui survivent surtout parce que l’on essaie de « les maintenir en vie ».
La réaction du milieu artistique
Ces propos ont déclenché une réaction rapide dans le milieu artistique. Des institutions comme le Metropolitan Opera ou le Royal Ballet and Opera ont répondu publiquement pour défendre la vitalité de ces arts, tandis que plusieurs artistes — danseurs, chanteurs d’opéra et personnalités culturelles — ont jugé ses remarques méprisantes ou ignorantes.
L’ironie qui a beaucoup circulé dans les médias est que Chalamet vient lui-même d’une famille liée au ballet : sa mère a été danseuse et enseignante de ballet et sa famille a travaillé avec le New York City Ballet.
Pourquoi cette polémique pourrait influencer les Oscars
La petite polémique autour de Timothée Chalamet a pris de l’ampleur surtout parce qu’elle survient dans un contexte très sensible à Hollywood et aux Academy Awards. Dans cette période précédant les Oscars, chaque mot prononcé par un acteur est scruté et amplifié. Dans ce système, l’image publique compte presque autant que la performance à l’écran.
Lorsque Chalamet a fait sa remarque lors d’une conversation avec Matthew McConaughey, il parlait surtout de la manière dont certaines formes d’art sont perçues par le grand public aujourd’hui. Mais plusieurs critiques culturels ont estimé que ses propos donnaient l’impression que le ballet et l’opéra étaient des arts dépassés que l’on maintiendrait artificiellement en vie.
Dans l’univers des Oscars, ce type de controverse peut devenir problématique pour une raison bien précise : les votants de l’Académie proviennent souvent du milieu artistique traditionnel. Lorsqu’un acteur semble dénigrer un pan entier du monde artistique, même par maladresse, cela peut créer une perception négative chez certains votants.
Il ne s’agit pas d’une sanction officielle, bien sûr, mais la réputation et la sympathie jouent un rôle réel dans la dynamique du vote. Une polémique médiatique peut détourner l’attention d’une performance ou donner l’impression qu’un acteur est arrogant ou déconnecté, influençant subtilement les choix de certains membres de l’Académie.
Dans le cas de Timothée Chalamet, plusieurs observateurs estiment toutefois que l’impact réel sera probablement limité. L’acteur demeure extrêmement respecté pour son travail et bénéficie d’une image très forte auprès du public et de l’industrie.
Mon expérience personnelle avec le jugement hâtif
Mais est-ce que Chalamet a vraiment commis un crime de lèse-majesté ? C’est au premier degré que je vais vous en parler, car il m’est arrivé de faire une déclaration totalement méprisante sans le savoir. Ce n’était ni par méchanceté ni par mépris, mais simplement par incompréhension.
En 1985, au Conservatoire national de Nice, dans la classe de musique de chambre dirigée par le chef d’orchestre Paul Jamin, lors de la sélection des pièces pour le concours final, le chef avait choisi une œuvre pour cor et piano de Francis Poulenc, Élégie pour cor et piano.
J’avais été choqué par l’aspect contemporain de l’œuvre, que je percevais comme atonale et difficile à écouter. L’Élégie est une œuvre courte mais expressive, écrite en 1957 à la mémoire du célèbre corniste britannique Dennis Brain, mort tragiquement dans un accident de voiture à 36 ans.
La pièce débute par une atmosphère sombre et méditative, le piano introduisant la mélodie grave et expressive du cor. Malgré sa brièveté, elle est devenue l’une des pièces marquantes du répertoire pour cor et piano et est régulièrement jouée dans les conservatoires et salles de concert.
L’enseignement de Paul Jamin et la leçon apprise
Comme Chalamet, maladroitement et par méconnaissance, j’ai tenu des propos reflétant mon ignorance. En commençant la lecture à vue devant Maître Paul Jamin, je me suis arrêté et ai déclaré :
« Maître, c’est une œuvre horrible. Je suis venu du Canada pour faire de la musique, pas du bruit. »
Paul Jamin, qui avait étudié avec Francis Poulenc, m’a répondu :
« Eh bien, vous serez venu du Canada pour aller immédiatement au bureau du directeur. »
Suspendu pendant une semaine, j’ai ensuite suivi ses conseils et, semaine après semaine, il m’a guidé sur l’interprétation, le ton et la couleur de chaque phrase. À la fin de l’année, j’ai participé au concours de musique de chambre et obtenu le Premier prix de Musique de chambre du Conservatoire national de Nice. Paul Jamin avait eu raison.
Qu’est-ce qu’un “Premier prix” dans les conservatoires ?
En France, recevoir un premier prix de conservatoire signifie que l’étudiant a atteint le plus haut niveau d’excellence dans sa discipline, qu’il s’agisse de musique, danse ou théâtre. Ce prix est la récompense finale d’un cycle de formation, évalué par un jury composé de professeurs et de professionnels.
Le Premier prix indique que l’élève a atteint un niveau professionnel, ouvrant la voie à une carrière comme interprète, soliste ou membre d’orchestre, ainsi qu’à des études supérieures prestigieuses ou des concours internationaux.
Une leçon sur la compréhension et l’humilité
Somme toute, Timothée Chalamet semble avoir fait la même erreur que moi, dans ma jeunesse arrogante. Je parie que, d’ici peu, après qu’on lui aura expliqué que le ballet et l’opéra sont des formes culturelles uniques, il comprendra mieux ces arts et finira peut‑être même par les aimer, comme j’aime aujourd’hui l’Élégie de Francis Poulenc.
Merci, Maître Paul Jamin !
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